拍賣官開講囉/宋畫《雙喜圖》中的靈動野兔!台北故宮珍藏佳作展現逼真自然之美
2024-09-18 11:28 作者 / 陳珮瑜
宋 崔白 雙喜圖-2。(圖片來源 : 國立故宮博物院 OPEN DATA)
台北故宮有一件非常可愛討喜的宋畫-《宋崔白雙喜圖》。這件作品中有一隻非常生動靈巧的兔子,台北故宮在兔年時常拿來做兔年生肖的吉祥動物。
《雙喜圖》乃其傳世精品。圖縱193.7釐米,橫103.4釐米,絹本,設色,現藏臺北故宮博物院。
畫中郊外的土坡小徑,疏枝殘葉,伴隨著細竹野草,一隻野兔正路過此地,卻因二隻灰喜鵲的咕噪而停下了腳步,回頭觀望,似乎在詫異著為什麼要這麼激動,有什麼事嗎?
野兔就凝結在前腳未及落地的狀態中。這個情景是自然界真實景象的呈現,灰喜鵲是鴉科鳥類,有著很強的地域性,看到進入領域的野兔,便本能地急切抗議起來,一隻在枝頭鳴叫威嚇,一隻展翅助陣。
不過灰喜鵲對野兔並不具威脅性,所以野兔並不害怕,面對他們大驚小怪的舉動,表現得相當平靜,有的只是好奇和疑問。不知灰喜鵲的鳴叫不安,是因為野兔的出現驚擾了它們,還是凜冽的寒風,警示了冬的來臨,它們在向野兔傳遞這冬的信息?場景蕭瑟寒凝,卻是自然界尋常生命景象的再現,體現出畫家對生活觀察的細致,令觀者回味無窮。
宋崔白雙喜圖-1。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
在繪畫手法上卻頗具新意:工、寫結合,枝葉雙勾,甚至連細草也雙勾,但禽與兔則勾、點、染結合,褐兔皮毛以筆尖簇點,層層積染,而禽鳥的羽毛則填染白粉,皮毛的質感強烈。
土坡以幹筆淡墨粗勾幾筆,然後略加皴擦,隻在局部加以密集的皴筆,卻也將秋天曠野的落寞突現出來。飛鳥與褐兔的上下呼應,將疾風中零亂的一切涵容,而樹身、枝幹的勾、皴、擦、染,老練而雄健,顯現其山水畫風格,技法非常之成熟。
畫家能捕捉到瞬間即逝的情節,讓兩者間的互動躍然紙上,並搭配以可添加緊張氣氛的「風吹草動」畫面,使觀賞者更有著身歷其境的感覺,必定經過對自然生態的仔細觀察和具備精湛的繪畫能力,才能完成此一在中國繪畫史上難得一見、描繪即時自然情景的巨幅佳作。
畫家在描繪自然情景時,除了做實景的忠實描寫外,也注意到畫面的構圖之美,加以精心設計。若以連線的方式,從飛翔在空中的灰喜鵲起,連結到樹枝的最上梢,再沿著樹幹下行,順著土坡到左下,跟著枝幹由下而上連到野兔,便出現了優美的「S」型弧線,讓畫面更具韻律感,平添生意。
同時筆墨的表現更是多樣性,幅中的動植多屬工細的雙鉤填彩用筆,僅荊棘用沒骨法畫成。灰喜鵲的線條平滑、鳥羽光潤;野兔的毛皮或長或短,或疏或密的綿細筆觸畫出內外的層次,讓輪廓線隱於其中,有著可觸可摸的真實毛皮觸感:竹的枝葉挺勁、枯樹枝葉用筆富轉折變化,為典型宋人應物而生的筆法。土坡的部分卻行筆放逸,顯現出土質鬆滑柔軟的特性。
雖乍看畫幅上似乎並無名款,實則作者依照宋人款字題於不顯眼處的習慣,將「嘉祐辛丑年(1061)崔白筆」的款署題在了中段右方直立的樹幹上。
這樣一幅情境、構圖和技法均動感十足的作品,在中國繪畫中十分罕見,值得珍視且畫幅鈴蓋著宋理宗(1205-1264)的內府收藏印「緝熙殿寶」、明太祖(1328-1398)時清點前朝遺物的點驗章「司印」半印、太祖第三子晉王朱棡以及清高宗、仁宗和宣統帝的收藏印記,紀錄了在歷代流傳的過程,更顯示出此作的傳承有緒。
2019/12/14西泠印社十五周年秋季拍賣會宋人《舊題崔白》秋兔圖成交價RMB16,675,000
(圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art5163100978)
2019/12/14西泠印社,十五周年秋季拍賣會,宋人《舊題崔白》秋兔圖鏡片設色絹本。起拍價150萬人民幣,最後落槌RMB16,675,000。這件作品出版著錄:1.張大千《大風堂名跡》第四集圖七,日本便利堂,1956年。2.張大千《大風堂書畫錄》第一輯,民國三十二年(1943年)。3.《中國繪畫史:大師與法則》第二卷P83,喜仁龍編,紐約Hacker藝術圖書出版社,1956年。4.《唐宋元早期中國古畫索引》P180,高居翰編,加州大學出版社,1980年。鑒藏印:南宋內府,賈似道,元趙孟頫,明文徵明,近代張大千、張善孖收藏印。因為是歷代名家收藏,流傳有序,所以拍出比底價高出10倍的好價錢。
想了解更多,請點以下連結,【50-宋崔白雙喜圖】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=1e0ed01a-c77c-4bec-8879-2b4fdf9ddcbb
台北故宮有一件非常可愛討喜的宋畫-《宋 崔白 雙喜圖》。這件作品中有一隻非常生動靈巧的兔子,台北故宮在兔年時常拿來做兔年生肖的吉祥動物。
《雙喜圖》乃其傳世精品。圖縱193.7釐米,橫103.4釐米,絹本,設色,現藏臺北故宮博物院。
畫中郊外的土坡小徑,疏枝殘葉,伴隨著細竹野草,一隻野兔正路過此地,卻因二隻灰喜鵲的咕噪而停下了腳步,回頭觀望,似乎在詫異著為什麼要這麼激動,有什麼事嗎?
野兔就凝結在前腳未及落地的狀態中。這個情景是自然界真實景象的呈現,灰喜鵲是鴉科鳥類,有著很強的地域性,看到進入領域的野兔,便本能地急切抗議起來,一隻在枝頭鳴叫威嚇,一隻展翅助陣。
不過灰喜鵲對野兔並不具威脅性,所以野兔並不害怕,面對他們大驚小怪的舉動,表現得相當平靜,有的只是好奇和疑問。不知灰喜鵲的鳴叫不安,是因為野兔的出現驚擾了它們,還是凜冽的寒風,警示了冬的來臨,它們在向野兔傳遞這冬的信息?場景蕭瑟寒凝,卻是自然界尋常生命景象的再現,體現出畫家對生活觀察的細致,令觀者回味無窮。
宋 崔白 雙喜圖-1。(圖片來源 : 國立故宮博物院 OPEN DATA)
在繪畫手法上卻頗具新意:工、寫結合,枝葉雙勾,甚至連細草也雙勾,但禽與兔則勾、點、染結合,褐兔皮毛以筆尖簇點,層層積染,而禽鳥的羽毛則填染白粉,皮毛的質感強烈。
土坡以幹筆淡墨粗勾幾筆,然後略加皴擦,隻在局部加以密集的皴筆,卻也將秋天曠野的落寞突現出來。飛鳥與褐兔的上下呼應,將疾風中零亂的一切涵容,而樹身、枝幹的勾、皴、擦、染,老練而雄健,顯現其山水畫風格,技法非常之成熟。
畫家能捕捉到瞬間即逝的情節,讓兩者間的互動躍然紙上,並搭配以可添加緊張氣氛的「風吹草動」畫面,使觀賞者更有著身歷其境的感覺,必定經過對自然生態的仔細觀察和具備精湛的繪畫能力,才能完成此一在中國繪畫史上難得一見、描繪即時自然情景的巨幅佳作。
畫家在描繪自然情景時,除了做實景的忠實描寫外,也注意到畫面的構圖之美,加
以精心設計。若以連線的方式,從飛翔在空中的灰喜鵲起,連結到樹枝的最上梢,再沿著樹幹下行,順著土坡到左下,跟著枝幹由下而上連到野兔,便出現了優美的「S」型弧線,讓畫面更具韻律感,平添生意。
同時筆墨的表現更是多樣性,幅中的動植多屬工細的雙鉤填彩用筆,僅荊棘用沒骨法畫成。灰喜鵲的線條平滑、鳥羽光潤;野兔的毛皮或長或短,或疏或密的綿細筆觸畫出內外的層次,讓輪廓線隱於其中,有著可觸可摸的真實毛皮觸感:竹的枝葉挺勁、枯樹枝葉用筆富轉折變化,為典型宋人應物而生的筆法。土坡的部分卻行筆放逸,顯現出土質鬆滑柔軟的特性。
雖乍看畫幅上似乎並無名款,實則作者依照宋人款字題於不顯眼處的習慣,將「嘉祐辛丑年(1061)崔白筆」的款署題在了中段右方直立的樹幹上。
這樣一幅情境、構圖和技法均動感十足的作品,在中國繪畫中十分罕見,值得珍視且畫幅鈴蓋著宋理宗(1205-1264)的內府收藏印「緝熙殿寶」、明太祖(1328-1398)時清點前朝遺物的點驗章「司印」半印、太祖第三子晉王朱棡以及清高宗、仁宗和宣統帝的收藏印記,紀錄了在歷代流傳的過程,更顯示出此作的傳承有
緒。
2019/12/14西泠印社十五周年秋季拍賣會 宋人《舊題崔白》秋兔圖 成交價 RMB 16,675,000
2019/12/14西泠印社,十五周年秋季拍賣會,宋人《舊題崔白》秋兔圖 鏡片 設色絹本。起拍價150萬人民幣,最後落槌RMB 16,675,000。這件作品出版著錄:1. 張大千《大風堂名跡》第四集圖七,日本便利堂,1956年。2. 張大千《大風堂書畫錄》第一輯,民國三十二年(1943年)。3. 《中國繪畫史:大師與法則》第二卷P83,喜仁龍編,紐約Hacker藝術圖書出版社,1956年。4. 《唐宋元早期中國古畫索引》P180,高居翰編,加州大學出版社,1980年。鑒藏印:南宋內府,賈似道,元趙孟頫,明文徵明,近代張大千、張善孖收藏印。因為是歷代名家收藏,流傳有序,所以拍出比底價高出10倍的好價錢。
想了解更多,請點以下連結,【50-宋 崔白 雙喜圖】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=1e0ed01a-c77c-4bec-8879-2b4fdf9ddcbb
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