中西交融的宮廷華彩：郎世寧《錦春圖》描繪富貴吉祥的藝術風貌
由台北故宮博物院典藏的《錦春圖》，為18世紀清宮著名畫師郎世寧所繪，描繪一對富麗華貴的錦雞立於奇石花卉之間，畫面構圖繁而不亂，設色濃麗鮮明。作品以「錦雞」諧音「大吉」，象徵「錦上添花」、「前程似錦」，寓意明朗討喜，為清宮花鳥畫中極具代表性者。
這幅立軸絹本設色畫縱121.6公分，橫68.6公分，題有「臣郎世寧恭畫」，鈐「臣世寧」「恭畫」印，並加蓋清宮八寶璽，為宮廷正式收藏之物，藝術與歷史價值兼具。
郎世寧《錦春圖》。(圖片來源:國立故宮博物院OPENDATA)
郎世寧：從傳教士到宮廷畫家
郎世寧（GiuseppeCastiglione，1688–1766），義大利米蘭人，青年時期加入耶穌會，原欲來華傳教，1715年抵達廣州後即被康熙皇帝延攬入宮，自此歷經康熙、雍正、乾隆三朝，擔任宮廷畫師長達50年。
他將西方油畫的光影技法與透視法引入中國宮廷繪畫，融合傳統水墨構圖與設色方式，開創了「中西合璧」的新畫風。郎世寧除繪製肖像、花鳥、走獸、山水外，亦參與圓明園西洋樓設計，並設計著名的「十二生肖獸首」，在清代藝術與歐洲文化交流史上佔有重要地位。
乾隆皇帝對郎世寧器重有加，甚至每日朝務後親臨如意館觀其作畫。他亦與皇室宗親、王公大臣交遊密切，影響深遠。
《錦春圖》：吉祥與技藝的雙重象徵
《錦春圖》主題為一對錦雞棲於花石之上，錦雞羽色絢爛奪目，冠金頸橙，背綠腹紅，長尾流暢如絲，栩栩如生。背景花卉奇石則採中國筆墨技巧繪製，墨色清雅、層次分明，形成強烈的中西對比效果。
此作充分展現郎世寧融合中西繪畫語彙的功力。錦雞羽毛以細膩筆觸勾勒，並藉西洋色彩層疊技法表現質感與立體感；而背景山石與植栽則保留中國畫「以線為主、寫意傳神」的精神。前景鮮明、背景淡雅，凸顯主體同時營造深遠空間，技巧純熟。
錦雞在中國為富貴之鳥，「錦雞花石」象徵「錦上添花」、「花開富貴」，亦寓「金玉滿堂」、「大吉大利」之意。《錦春圖》不僅圖像美觀，更凝聚了清宮對吉祥、長壽、榮華的文化想像。
宮廷美學與歐洲繪畫技法的融合
郎世寧於宮廷服務期間，參與多項重大繪畫與建築工程，包括《百駿圖》、《乾隆大閱圖》等。其中《百駿圖》為長卷形式，結合中國卷軸畫與西洋透視法、空氣遠近法，展現場景的空間層次與馬匹動態，被譽為中西融合的經典之作。
他為乾隆皇帝繪製的《乾隆大閱圖》則借鑑法國宮廷騎馬肖像的表現方式，將皇帝塑造成英武的統帥形象，畫面人物、馬匹、盔甲皆以西洋立體手法描繪，呈現罕見的宮廷寫實畫風。
這些作品反映出清代宮廷對歐洲文化的吸納能力與視覺趣味，也確立了郎世寧在清代藝術史上的關鍵地位。
拍賣紀錄見清宮寫實畫風市場潛力
郎世寧等清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》鏡框。(圖片來源:https://auction.artron.net/paimai-art0049983202)
郎世寧影響深遠，其風格亦影響同時期宮廷畫家繪製帝后肖像。2015年10月7日，香港蘇富比秋季拍賣會中，清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》以港幣137,400,000元成交，約合新台幣5.75億元。該幅畫作為絹本設色肖像，構圖細膩、臉部刻畫精準，表現立體五官與衣飾質感，具有濃厚歐洲寫實風格，專家普遍認為應出自郎世寧之手。
該紀錄反映出清宮肖像畫的藝術與收藏價值，尤其具中西融合特色的宮廷畫作，日益受到國際藝術市場重視。
結語
《錦春圖》不僅展現郎世寧精湛的寫實技巧與中西融合的創作思維，也體現清宮對吉祥寓意與視覺美感的極致追求。作為清代花鳥畫的代表作之一，它不僅富涵文化象徵，更是一件視覺與技法並重的藝術精品。
透過郎世寧的筆觸，我們不僅得以窺見18世紀中西藝術交會的歷史時刻，也見證一位外來畫家如何以藝術之名，在紫禁城中留下深刻印記。
想了解更多，請點以下連結，【94-清代郎世寧《錦春圖》】。
https://www.provoice.tw/podcast/episode?id=5da28ccc-b393-40d3-8d76-5a4ce5140614
中西交融的宮廷華彩：郎世寧《錦春圖》描繪富貴吉祥的藝術風貌
由台北故宮博物院典藏的《錦春圖》，為18世紀清宮著名畫師郎世寧所繪，描繪一對富麗華貴的錦雞立於奇石花卉之間，畫面構圖繁而不亂，設色濃麗鮮明。作品以「錦雞」諧音「大吉」，象徵「錦上添花」、「前程似錦」，寓意明朗討喜，為清宮花鳥畫中極具代表性者。
這幅立軸絹本設色畫縱121.6公分，橫68.6公分，題有「臣郎世寧恭畫」，鈐「臣世寧」「恭畫」印，並加蓋清宮八寶璽，為宮廷正式收藏之物，藝術與歷史價值兼具。
郎世寧是清代中西文化交流的重要代表人物，他的藝術成就體現了東西方藝術的融合與創新。以下是關於郎世寧及其藝術的相關延伸知識：
郎世寧的繪畫技法特點在於結合了西方的明暗法(chiaroscuro)、透視法與中國傳統的設色技巧。他巧妙地使用了西方的油畫顏料技法，但在絹本上作畫，這種材質選擇本身就是中西融合的表現。他擅長使用西方的立體造型和空間處理方式，同時保留中國傳統繪畫的構圖理念和筆墨韻味。
在宮廷服務期間，郎世寧創作了大量作品，除了文章提到的《錦春圖》、《百駿圖》和《乾隆大閱圖》外，還有《畫十駿犬》、《聚瑞圖》、《四駿圖》、《松鶴延年》等知名作品。其中《聚瑞圖》亦被收藏於台北故宮博物院，展現了他對花卉題材的精妙處理。
郎世寧的藝術影響力延續至今。他創立的「新法畫」(又稱「洋風畫」)開創了清代宮廷藝術的新風格，影響了同時期的丁觀鵬、金廷標等宮廷畫家。這種風格的形成也與康熙、雍正、乾隆三代皇帝對西方藝術的接納態度密切相關，反映了清朝前期對外來文化的開放性。
從藝術史角度看，郎世寧的創作正值歐洲巴洛克晚期與洛可可藝術風格盛行時期，他將這些流行於歐洲宮廷的藝術元素帶到中國，並與中國傳統繪畫相結合，創造了獨特的視覺語言，被稱為「清宮洋風」。
在文化交流史上，郎世寧是「文化適應」(cultural accommodation)的典範。作為傳教士，他放棄了傳教工作而專注於藝術創作，這種轉變體現了耶穌會「補儒易佛」(以儒家思想為基礎傳播天主教)策略的一種延伸。他通過藝術而非宗教建立了東西方文化溝通的橋梁。
值得注意的是，郎世寧不僅是一位畫家，還參與了園林建築設計，尤其是圓明園中的西洋樓建築群。這些融合中西風格的建築在1860年被英法聯軍焚毀，成為中國近代史上的文化創傷。郎世寧設計的十二生肖獸首噴泉，後來被掠奪海外，成為國際文物回歸爭議的焦點。
在當代藝術市場上，郎世寧作品的價值不斷攀升。2011年，他的《仙萼長春圖冊》在香港蘇
郎世寧《錦春圖》。(圖片來源: 國立故宮博物院 OPEN DATA)
郎世寧：從傳教士到宮廷畫家
郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688–1766），義大利米蘭人，青年時期加入耶穌會，原欲來華傳教，1715年抵達廣州後即被康熙皇帝延攬入宮，自此歷經康熙、雍正、乾隆三朝，擔任宮廷畫師長達50年。
他將西方油畫的光影技法與透視法引入中國宮廷繪畫，融合傳統水墨構圖與設色方式，開創了「中西合璧」的新畫風。郎世寧除繪製肖像、花鳥、走獸、山水外，亦參與圓明園西洋樓設計，並設計著名的「十二生肖獸首」，在清代藝術與歐洲文化交流史上佔有重要地位。
乾隆皇帝對郎世寧器重有加，甚至每日朝務後親臨如意館觀其作畫。他亦與皇室宗親、王公大臣交遊密切，影響深遠。
《錦春圖》：吉祥與技藝的雙重象徵
《錦春圖》主題為一對錦雞棲於花石之上，錦雞羽色絢爛奪目，冠金頸橙，背綠腹紅，長尾流暢如絲，栩栩如生。背景花卉奇石則採中國筆墨技巧繪製，墨色清雅、層次分明，形成強烈的中西對比效果。
此作充分展現郎世寧融合中西繪畫語彙的功力。錦雞羽毛以細膩筆觸勾勒，並藉西洋色彩層疊技法表現質感與立體感；而背景山石與植栽則保留中國畫「以線為主、寫意傳神」的精神。前景鮮明、背景淡雅，凸顯主體同時營造深遠空間，技巧純熟。
錦雞在中國為富貴之鳥，「錦雞花石」象徵「錦上添花」、「花開富貴」，亦寓「金玉滿堂」、「大吉大利」之意。《錦春圖》不僅圖像美觀，更凝聚了清宮對吉祥、長壽、榮華的文化想像。
宮廷美學與歐洲繪畫技法的融合
郎世寧於宮廷服務期間，參與多項重大繪畫與建築工程，包括《百駿圖》、《乾隆大閱圖》等。其中《百駿圖》為長卷形式，結合中國卷軸畫與西洋透視法、空氣遠近法，展現場景的空間層次與馬匹動態，被譽為中西融合的經典之作。
他為乾隆皇帝繪製的《乾隆大閱圖》則借鑑法國宮廷騎馬肖像的表現方式，將皇帝塑造成英武的統帥形象，畫面人物、馬匹、盔甲皆以西洋立體手法描繪，呈現罕見的宮廷寫實畫風。
這些作品反映出清代宮廷對歐洲文化的吸納能力與視覺趣味，也確立了郎世寧在清代藝術史上的關鍵地位。
拍賣紀錄見清宮寫實畫風市場潛力
郎世寧影響深遠，其風格亦影響同時期宮廷畫家繪製帝后肖像。2015年10月7日，香港蘇富比秋季拍賣會中，清乾隆《純惠皇貴妃朝服像》以港幣137,400,000元成交，約合新台幣5.75億元。該幅畫作為絹本設色肖像，構圖細膩、臉部刻畫精準，表現立體五官與衣飾質感，具有濃厚歐洲寫實風格，專家普遍認為應出自郎世寧之手。
該紀錄反映出清宮肖像畫的藝術與收藏價值，尤其具中西融合特色的宮廷畫作，日益受到國際藝術市場重視。
結語
《錦春圖》不僅展現郎世寧精湛的寫實技巧與中西融合的創作思維，也體現清宮對吉祥寓意與視覺美感的極致追求。作為清代花鳥畫的代表作之一，它不僅富涵文化象徵，更是一件視覺與技法並重的藝術精品。
透過郎世寧的筆觸，我們不僅得以窺見18世紀中西藝術交會的歷史時刻，也見證一位外來畫家如何以藝術之名，在紫禁城中留下深刻印記。
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